“疾速天使” 系列是当今颇具影响、广受青少年喜爱的小说，作品将科幻与奇幻元素巧妙地融为一体，充满了速度感、悬疑感和冲击力。六个孩子被送入实验室接受残酷的基因改造，变成了长有翅膀拥有超能力的鸟孩。他们逃离、反叛，在残酷的试炼中发现他们的力量正是为了这个世界而存在。　　故事极像快速推进的大片，充满悬疑的故事、环环相扣的谜团、匪夷所思的超能力。不断切换的场景，第一人称的叙述方式，带读者迅速进入故事情境。让读者与六个孩子一起遭遇挫折、触摸感动，踏上探索生命真谛与未来命运的旅程！

被解雇的报社女记者安·米歇尔伪造了一封信给报社，署名“约翰·杜伊”（即无名氏），信上表示对这个充满恶瘤的社会充满失望，决心要自杀。报社为此不得不重新聘用了安来调查此事。然而，没想到此事最终引发了一场政治运动……

五个朋友在德国一个偏僻的地方长大，在即将完成学业之际，他们面临着重大的人生抉择——是留下，还是离开小镇去寻找广阔的天地。他们深入挖掘、了解彼此，却又若即若离；他们彼此相爱，却也爆发争执。影片虽是常见的青春和成长议题，但这部导演处女作以复古的画幅比例与独特的视角切入，辅以不落窠臼的角色塑造，用暴力、爱和孤独的碎片铸成万花筒，窥见相伴而行的亲密与痛苦。

正直勇敢的贾汉上尉一直坚信自己的命运要由自己掌控，面对人生的各种挑战，都要做赢家。　　在奉命抓获私自到军事禁区水域游泳的苏哈妮之后，两人由斗气冤家，逐渐演变为彼此难舍难分的爱侣……　　然而，命中注定他们的爱不会一帆风顺，这段姻缘遭到了苏哈妮家人的坚决反对，他们爱的命运也受到了空前的考验。　　离开家庭，一心想自己掌控爱情的苏哈妮，却目睹了贾汉的订婚场面……　　救了陷入暴风雪中的新郎，应邀参加其婚礼的贾汉，残酷地发现婚礼的新娘正是苏哈妮……　　面对命运的挑战，贾汉会怎样应对？他们爱的命运会走向何方？……

　　这地方，是马来西亚的一个小镇，永平。　　这女孩，李巧娇，小名阿娇（庄米雪饰）。　　阿娇售卖电视机，但她更渴望进入电视机的画面里。　　阿娇生活在新加坡制作的华语电视连续剧中。她对每一部第八波道的连续剧里的对白都耳熟能详，倒背如流。甚至她那麻雀虽小，五脏俱全的小房间里，四堵墙和天花板上都贴满了从娱乐杂志上所剪出来的明星照片。　　阿娇分辨不出布拉德皮特和莱昂纳多迪卡普里奥是不同的人，但她特别钟情于李铭顺、陈汉伟和颜天发。只因他们都是马来西亚人，是老乡！　　今年，阿娇作出了个重要的抉择——她要加入明星的行列，成为闪闪发光的星星！ 　就让我们进入阿娇的明星梦，随她越过长堤登陆新加坡。这一趟旅程就算无法让她一圆明星梦，至少也能让她更接近她所心仪的偶像们。于是，阿娇开始了她的艰辛旅程，首先她想方设法成为一个模特儿，甚至在新传媒的剧集里当起“加哩菲”。 　　她的寻梦之旅却被一个俊俏的咖啡店助手阿盛所打乱。纵使阿娇没说什么，阿盛（黄鸿升饰）却已看透她所发的明星梦，深深了解她的内心世界。广受大家喜爱的邻家男孩阿盛，是个顽皮厚颜，却不失诚恳的青年，虽然他只是邻里咖啡店的小助手，却坚持要大家以英文名Christopher称呼他。　　当阿娇第一次出现在咖啡店时，阿盛原本平静的心，泛起了阵阵的涟漪。一向厚颜的他，因为堕入了爱河而突然变得羞涩。他对阿娇所说的第一句话是：“咖啡乌，不要加糖。” 这就是他独特方式，总是知道阿娇要什么，不需要阿娇说任何话，他已能理解她的愿望和梦想。他们俩，共谱了一段浪漫的恋爱曲，携手朝向彼此的梦想迈进。。。爱情的甜蜜，敌不过生活残酷的苦与辣。他们的爱情是否能有个圆满的结局？

　　埃伦·安德鲁斯（克劳黛·考尔白 饰）与飞行员金·韦斯特利（詹姆森·托马斯 饰）的婚事遭到了富豪父亲（沃尔特·康诺利 饰）的极力反对。被困在游艇上的埃伦绝食无效，竟跳海逃走去找金。心急如焚的父亲派出侦探对女儿围追堵截，不料聪明的埃伦托人（艾玛·坦西 饰）在侦探眼皮底下买了去纽约的长途车票。旅行计划很完美，可是不谙世事的埃伦不仅行李被偷，还落下车票，错过了班车。而捡到车票的前记者彼得·沃恩（克拉克·盖博 饰）为了把票还给埃伦，选择留在车站等待。失去财富的埃伦与失去工作的彼得之间，会擦出怎样的火花？

　　故事讲述地球遭遇毁灭性瘟疫，一艘星际方舟载着人类逃离，却受到了新的威胁攻击——一种变形的外星力量出现要灭绝人类！

故事发生在二十一世纪末，彼时地球上的各个国家终于找到了和平相处的方法。他们齐心协力，将拓展的目标放到了浩瀚的宇宙之中。然而，这片广袤的天地里还生活着其他星球的生物，在争夺资源的过程中，战争在所难免。　　一场意外中，威尔（丹尼斯·奎德 Dennis Quaid 饰）乘坐的宇宙飞船坠毁在了一颗陌生的星球上，同时流落到那里，还有外星人杰瑞（小路易斯·格赛特 Louis Gossett Jr. 饰）。起初，威尔对于杰瑞充满了戒备之心，甚至屡次想置他于死地，然而，随着时间的流逝，彼此之间了解的加深，威尔发现杰瑞展现出了远超于人类的智慧和文明，两个不同星球的物种之间，建立起了坚实的友谊。

The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.

2014年7月，准父母Irka和Tolik住在乌克兰东部靠近俄罗斯边境的顿涅茨克地区，这是顿巴斯战争早期有争议的地区。随着MH17航班附近的坠机事件加剧了笼罩他们村庄的令人生畏的紧张气氛，他们对第一个孩子出生的紧张预期被突如其来的事件猛烈地打断了。迫在眉睫的失事客机残骸和即将到来的哀悼者队伍强调了当时超现实的创伤。