当著名作家维克托·阿德尔曼逝世时，一位记者联系上了他的妻子莎拉，希望能抢先报道这位伟大作家的一生。随着记忆的帘幕被缓缓拉开，维克托和莎拉这场近半个世纪的爱恋过程终于呈现在世人眼前。然而在甜蜜生活的背后，这对世人眼中的模范夫妻究竟埋藏着多少不为人知的秘密？丈夫背后的神秘女子又究竟是谁？ 当浪漫的爱情遭遇不忠的背叛，当真爱背后是熊熊燃烧的野心，他们究竟该如何解决婚姻的种种危机？

35岁的阿德里恩（本杰明·拉维赫尼 Benjamin Lavernhe 饰）是一个性格非常内向的男人，整天都活在自己幻想中的世界里，对外界的变化不闻不问不关心。这样的一个宅男，竟然也找到了女朋友，这个妹子的出现让阿德里恩几乎能够肯定，她就是自己命中注定的那个女人，这段感情就是他 设想中的完美的爱情。 可是，让阿德里恩没有想到的是，这段所为完美的爱情，竟然只维持了短短的38天，妹子因为受不了阿德里恩的性格，最终还是提出了分手。这场短暂而又失败的感情带给了阿德精神上巨大的打击，更糟的是，阿德里恩的姐姐婚期将近，在一片温馨幸福的氛围中，他形单影只的模样显得更加的可怜。

一场水危机打破了葡萄城的平静生活，阿凡提在百姓的嘱托下肩负起了寻回水源的重担。冒险途中，变故接踵而至。他一路追寻真相，却在真相浮出水面时为之错愕。为守护所爱之人，阿凡提必须激起全部的智慧与勇气，直面险恶人心。

暂无剧情

吴德（周文健 饰）为了赚快钱，在好友的引导下成为了一名舞男，吴德非常擅长这一行当，很快就捞了一大笔，可是，每天阿谀赔笑的日子其实并不好过，令吴德感到非常的疲惫。吴德一直在热烈的追求着曾经的同学乔安（关宝慧 饰），乔安是一名金融经济，她竟然在误打误撞之中成为了吴德的客户。 吴德一方面想要接近乔安，一方面又对恋爱关系心存恐惧，因此他和乔安之间分分合合，若即若离。当乔安的事业遇见问题时，吴德毫不犹豫的把自己的所有积蓄都给了她救急，吴德亦就此发觉了自己对于乔安的感情，之后，吴德发誓再也不做舞男了，两人携手步入了婚姻的殿堂。

经历过情感挫折的希汶（陈意涵 饰）突然收到男友乔立求婚，开心之余闺蜜Kimmy（薛凯琪 饰）决定邀请她去越南展开一场单身之旅，同行的人还有乔立的表妹晶晶（王水林 饰），没想到希汶还邀请了Kimmy的死对头嘉岚（张钧甯 饰）。期待已久的越南之行来临，但是Kimmy和嘉岚剑拔弩张气氛一直很尴尬，闺蜜四人更是误打误撞闯入了黑帮的大型聚会，Kimmy和嘉岚因为赌气斗酒，令场面一度失控。一夜酩酊大醉后，众人醒来发现晶晶失踪，冤家路窄的嘉岚、Kimmy以及一箱金子被莫名铐在一起。随即，闺蜜团接到神秘电话，要求她们在一天之内花光所有金条。三人惊慌失措之时，又有飞车黑帮赶来追杀。为了逃命、为了救出晶晶、为了解决谜团，闺蜜们踏上了一段啼笑皆非的脱险之旅 。

日本国民动漫《#阿松#》宣布真人电影化！杰尼斯事务所旗下的男子偶像团体Snow Man主演，真人版《碧蓝之海》《狂赌之渊》导演英勉执导，将于2022年春季日本上映。

阿丰尼亚是个孤儿从小在农村生活，中学毕业后却被分配去技校，当上了水管工。工作让他觉得无趣，于是他酗酒、旷工，到处惹是生非。情场失意，还险些被单位开除。没有人能让他改过自新，他抛下一切，想回农村过简单纯粹的生活……

新冠疫情爆發，戲院、健身中心關閉，食肆無晚市；很多打工仔「被no-pay」，不過Coba (呂爵安 飾)竟然發掘了一個商機！　　本為音樂節搞手的Coba因疫情關係被逼在家工作，每日與家人困獸鬥；的士佬老豆Alan (鄭中基 飾)冇工開終日無所事事撩交嗌，媽咪Rita (梁詠琪 飾)日刴夜刴做辣椒醬，人聲刀聲煩過唐三藏唸經聲！直至一次聽見朋友大讚媽咪的手工辣椒醬美味無窮，Coba便靈機一轉，說服父母一起製作辣椒醬在網上平台出售「做老闆」！豈料，疫情持續，在家吃飯成為新常態，辣椒醬生意越做越有，Coba一家應接不暇。就連跳舞群組姑媽Wendy (吳君如 飾)也在完成隔離後，馬上加入幫手整辣椒醬！

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。